名片在各个国家的起源与发展
1、最原始的平面广告设计
早在人类有史以来，造型美术便应用于"纪录"上，不但为"纪录"而作，且兼备了"公告的效果";中国的云岗石窟、敦煌壁画，埃及的金字塔，度希腊罗马的神殿建筑都是统治者为了展现他的权势和地位，或宣扬宗教信仰的遗迹.事实上，在买卖行为尚未发达的以物易物时代，并不需要广告的宣传;因为在文字发明以前， 传达或思想的媒介，全靠原始的图画表现于石壁或穴洞中.以现代的设计观念来看，古代的穴窟壁画是单纯的"告示"、"公告"或者说"纪录"行为，夜市最原始的平面广告设计.
2、美术元素加入设计
有了文字之后，图画与文字的告示，逐渐应用于日常生活的意见传达上.中国以书法字体表现店招;古希腊罗马时代，酒店门口常常挂有常春藤的标志;都是最早有普遍的广告设计.直到中世纪时，自给自足的经济生产力带动了商业兴起;印刷术余造纸术的相继发明，开启了近代广告设计的形态与初创规模.随着近代资本主义结构的一日数变，产业工业化及机械生产使商业买卖范围更广泛，流通更迅速;对于业者或消费大众的广告也日渐扩大，应用于造型美术打平面设计也迈向多角化发展."名片"设计便是其中之一.
3、名片视觉传达作用
这里要谈的内容就是，属于视觉传达的名片设计;名片是"绘画性"兼具"设计型"的视觉媒体，过去的名片设计大多以简单扼要为主，现在所使用的名片，比以往则有趣多了，字体表现、色块表现、图案表现、色彩表现、装饰表现， 甚至是排版的变化，是名片不再是一张简单有没有生气的纸片;它变成人与人初次见面时，加深印象的一种媒介.
4、探讨美的形式
什么是设计?通俗一点来说，好比送出一张名片，一方面要使对方认识我们，二方面名片又要美观大方;基本上实用又美观名片的诞生，便是设计;可是，设计的动机又为何呢?当然是为了需要，做生意需要，联络需要，这种现象就好比人类需要光，二发明了蜡烛、电灯一般，因此，设计又可用发明来解释，若从发明的角度来看设计时，则设计家既是科学家，绞尽自己的脑力，若非是为了创造人类的文明.所以，如果先建立这般关于设计完整又健全的观念之后，再来从事商业设计，将可以透过商业设计中的种种手段，创造一个精致且健康的文化.
"美"的概念是非常抽象的，尤其是对非学院派来说，往往陷于无从思考的困境.但是我们可以确定，多数人的选择是相似时，那就是"名片"本身设计达到了某种"美"的形式.关于美的形式的讨论，从希腊哲学家亚里士多德以来，康德，黑格尔等人都有很著名的研究，加上近代心理美学学者们，经过各种分析检讨，把美的形式整理成了七大项.不过我们也必须了解，形式是固定的，在不同的时代里，关于美的形式的解释应该有所不同.
美的形式的解释
1.律动:
以文字的骇异，或集合图形的构成来表现律动的方法，并不太容易，不过依据造型的方法分析，一般可分为反复及渐变两种，这两中方法与规则，或不规则现象，交互使用时，则可发展成无限的图形，
2.对称:
能传达有秩序安定静态庄重与威严的心理感觉;例如，左右或上下相等的造型，我们称之为实质的对称;左右或上下并非完全相等，但在视觉上也能产生对称的感觉时，成为感觉的对称.
3.对比:
把相对的两要素互相比较，例如直线和曲线，长和短，粗和细，明和暗，黑和白，大和小，锐和钝等，产生强者更强，弱者更弱的现象;并互相强调出对方的特征，衬托产生对比美.
4.平衡:
把两种以上的构成要素，均匀的予以配置而达到安定的状态便叫做平衡.正常的平衡具有安定，静态的感觉;而不正常的平衡则呈现不安定，动态的感觉，但却有丰富的情感，比较有变化.一般造型的平衡，实质色彩，明暗，大小，质感等感觉的平衡.
5.比例:
在比例当中，被谈论最多的就是黄金比例;希腊美术大多采用1:1.618来求得秩序的变化美.长度比，对角线比，两分比，三分比等，都是具有规律的比.
6.调和:
两种构成要素同时存在时，若特性过于强烈或相差太远，便会产生对比现象;若两者能达成一致，并且不排斥时，便到了调和的状态.例如黑白两色产生对比，单介于黑白之间的灰色就是一种调和，所以调和又可以用中庸来解释.
7. 统一:
达成统一的要素有很多，颜色、形状、方向、明度、质感等都具备了这方面的功能;统一又可以用"支配"和"从属"来说明;当许多对立的要素一起存在时，有排斥，竞争的现象，便需要有一个主调来整合它，有了主调就有了统一，这个主题就有了支配，其他的部分就成了从属了.
(一)如何设计名片呢?
设计的基本概念就是集合[构成要素]在一个领域，发生相互的作用;此作用在一个已知的背景里传达一项讯息，透过在设计范围内的构成要素经过视觉调整和巧妙处理，这项讯息就被传达。基本上来说，这些构成要素是由字体、标志、插图组合而成，加上黑、白和彩色的支配效果。
名片的构成要素
通常在设计名片时，形式、色彩和图案都依CI手册或信笺设计;尺寸和形状常配合皮夹的大小来裁切;内容则由客户来决定。为了使设计不落俗套，应多发挥具有独创性和有活力的构想，使设计的名片有别于一般传统的名片。名片设计的表现手法虽因行业、诉求角度、或客户而有所不同;但是构成画面材料大致是一定的，这些材料就是名片设计的重要要素，称为名片设计的[构成要素]。
1、属于造形的构成要素有：
插图(象微性或装饰性的图案)
标志(图案或文字造形的标志)
商品名(商品的标准字体，又叫合成文字或商标文字)
饰框、底纹(美化版面、衬托主题)
2、属于文字的构成要素有：
公司名(包括公司中英文全名与营业项目)
标语(表现企业风格的完整短句)
人名(中英文职称、姓名)
联络资料(中英文地址、电话、行动电话、呼叫器、传真号码)
3、其它相关要素：
色彩(色相、明度、彩度的搭配)
编排(文字、图案的整体排列)
这些属于名片设计的构成要素，各自有不同的使命与作用。这些素材的力量若是各自分散、单独行动，就不能发挥充分的效果;因此，如何使这些构成要素维护连系， 发挥统一的传达作用，就是编排的重要工作，编排的工作可说是构成要素的视觉统一设计;但是单靠美的感觉，排列构成要素是无意义的编排，要能够美化版面，并赋於机能的视觉整理，才是编排的真正目的。
(二)如何编排构成要素
有时候，当您努力的在设计一张名片时，若是没有应用一些规则，在整合不同的要素时可能会遇到一些设计上的瓶颈。一般为了有效编排名片上的构成要素，必须先注意：
提高对方与所创造名片之间的心理接触效果。
把构成要素，以视觉传达的美术设计问题，作最优先的图形处理(平面设计)。在做名片编排设计时，以构图的问题最为重要，名片构图的代表形有直立形、斜形、不平形、十字形、放射形、图形、S字形、对照形、分散形等十种。兹将各形的性格介绍如下：
直立形：具有安定感，是一种强固的构图，视线会由上直下。
斜形：是一种强固而有动能的构图，视线会因倾斜角度由上而下，或自下而上前进。
水平形：安定而平静的构图，视线会左右移动。
十字形：垂直线和水平线对称的交叉构图，由各线上下左右，或正相倾斜交叉而成，无论交叉的倾斜度变化如何，主眼点会集中於十字的交叉点。
平行形：有垂直平行、水平平行、倾斜平行等。任何一种平行都会有区分版面为二的感觉。水平平行比垂直平行有安定感，倾斜平行具有动经受感。
放射形：多种条件统一集中於一个著眼点，具有多样统一的视觉效果。
图形：视线会作图环状回转於书面，可以长外吸引注意。
S字形：可以把互相反对的条件，以相对的方式获得统一。
对照形：均衡力量(形与色的分量)的动能构成。
分散形：焦点虽分散，全体感觉仍具有统一的气氛与效果。
(三)如何改变版面设计
好的名片应该是，能够巧妙地展现出名片原有的功能及精巧的设计;名片设计主要目的是让人加深印象，同时可以很快联想到专长与兴趣，因此引人注意的名片，活泼、趣味常是共通点。
名片常与信封信纸一起设计。设计时，除了别人的意见外，重庆也要多参考他人的名片;因为精美的设计，无形中可增加对方的信赖感，因此对名片设计的内容应循序渐进，以下就名片设计过程做介绍：
1、选择与名片适用的纸张。
2、决定重庆名片印刷名片设计的尺寸和形状。
3、确立重庆图案或公司椟志的位置。
4、依循信封、信纸的图案设计。
5、制作一系列的补充设计。
6、预留人名和职称空间。
7、标示与信封、信纸的同样色彩与字体。
8、提出多种设计式样。
设计这门课程需要经验的累积;虽然自己没有能力设计，但是参考他人设计的名片，再改变重庆版面的设计，重庆印刷也是一种不错的设计方式。下面为各伴介绍几个例子，同样的构成要素，因为设计不同，表现出来的名片风格与印象也就不一样。
